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viernes, 7 de agosto de 2009

Morfología del cuento - Vladimir Propp


FUENTE: MORFOLOGÍA DEL CUENTO

VLADIMIR PROPP
Ediciones Akal,
Madrid, 1998.


FUNCIONES DE LOS PERSONAJES

SITUACIÓN INICIAL

I. Uno de los miembros de la familia se aleja de la casa (ALEJAMIENTO).
II. El héroe es objeto de una prohibición (PROHIBICIÓN).
III. La prohibición es transgredida (TRANSGRESIÓN).
IV. El agresor intenta obtener informaciones (INTERROGATORIO).
V. El agresor recibe información sobre su víctima (INFORMACIÓN).
VI. El agresor intenta engañar a su víctima para apoderarse de ella o de sus bienes (ENGAÑO).
VII. La víctima se deja engañar y ayuda así a su enemigo, a pesar de ella misma (COMPLICIDAD).

REANUDACIÓN DE LA INTRIGA

VIII. El agresor hace sufrir daños a uno de los miembros de la familia o le causa un perjuicio (FECHORÍA).
VIIIa. Algo le falta a uno de los miembros de la familia; uno de los miembros de la familia tiene ganas de poseer algo (CARENCIA).
IX. Se divulga la noticia de la fechoría o de la carencia, alguien se dirige al héroe con una petición o una orden, se le envía o se le deja partir (MEDIACIÓN, MOMENTO DE TRANSICIÓN).
X. El héroe buscador acepta o decide actuar (PRINCIPIO DE LA ACCIÓN CONTRARIA).
XI. El héroe se va de la casa (PARTIDA). [El héroe-buscador tiene como objetivo una búsqueda, en el caso del héroe víctima (I.), éste emprende un camino donde le esperan toda clase de aventuras, pero sin haberse propuesto ninguna búsqueda]
XII. El héroe es sometido a una prueba, un cuestionario, un ataque, etc. que le prepara para la recepción de un objeto o de un auxiliar mágico (PRIMERA FUNCIÓN DEL DONANTE).
XIII. El héroe reacciona a las acciones del futuro donante (REACCIÓN DEL HÉROE).
XIV. El objeto mágico se pone a disposición del héroe (RECEPCIÓN DEL OBJETO MÁGICO).

DESENLACE

XV. El héroe es transportado, conducido o llevado cerca del lugar donde se encuentra el objeto de su búsqueda (DESPLAZAMIENTO EN EL ESPACIO ENTRE DOS REINOS, VIAJE CON UN GUÍA).
XVI. El héroe y su agresor se enfrentan en un combate (COMBATE).
XVII. El héroe es marcado (MARCA).
XVIII. El agresor es vencido (VICTORIA).

MOMENTO CULMINANTE

XIX. El daño inicial es reparado o la carencia colmada (REPARACIÓN).
XX. El héroe vuelve (REGRESO).

SE REANUDA LA INTRIGA

XXI. El héroe es perseguido (PERSECUCIÓN).
XXII. El héroe es socorrido (SOCORRO).
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VIII bis. Los enemigos arrebatan al héroe el objeto que trae o raptan a la persona que lo acompaña.
X-XI bis. El héroe vuelve a partir, recomienza una búsqueda.
XII bis. El héroe sufre de nuevo las acciones que le conducen a recibir un objeto mágico.
XIII bis. Nueva reacción del héroe ante las acciones del futuro donante.
XIV bis. Se pone a disposición del héroe un nuevo objeto mágico.
XV bis. El héroe es transportado o conducido cerca del lugar donde se encuentra el objeto de su búsqueda.
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COMIENZAN NUEVAS FUNCIONES, EL RELATO TOMA OTRO CAMINO

XXIII. El héroe llega de incógnito a su casa o a otra comarca (LLEGADA DE INCÓGNITO).
XXIV. Un falso héroe hace valer pretensiones mentirosas (PRETENSIONES MENTIROSAS).
XXV. Se propone al héroe una difícil tarea (TAREA DIFICIL).
XXVI. La tarea es cumplida (TAREA CUMPLIDA).
XXVII. El héroe es reconocido (RECONOCIMIENTO). [Reconocido por la marca o estigma recibido -herida, estrella-, o por el objeto que se le ha dado -anillo, pañuelo-.]
XXVIII. El falso héroe o el agresor, es desenmascarado (DESCUBRIMIENTO).
XXIX. El héroe recibe una nueva apariencia (TRANSFIGURACIÓN).
XXX. El falso héroe o el agresor es castigado (CASTIGO).
XXXI. El héroe se casa y asciende al trono (BODA).

lunes, 3 de agosto de 2009

6 de Agosto - Clase de Historia y Análisis del Cine

"Apocalipsis Now", Francis Ford Cóppola (1979)
El jueves 6 de agosto desarrollaremos finalmente el tema del mito y el cine, además del esquema actancial. Para ello seguiremos la lectura de Jesús González Requena, Ángel Faretta, Mircea Eliade, Georges Dumézil y A. J. Greimas.De cómo el cine articuló en sus tramas durante toda su historia la recurrencia a operaciones del héroe, de los estadios míticos y la puesta en escena a partir de los grandes maestros de rituales que nos recuerdan el tiempo y la eternidad del mito.

domingo, 21 de junio de 2009

Clase del jueves 2 de Julio de 18:00 a 20:00 Hs: Mito y Cine

Historia y Análisis del Cine
"Renacimiento"
Apocalipsis Now - Francis Ford Cóppola (1979)
"Pasaje"
The Exorcist - William Friedkin (1973)
"Infierno"
The Hunted - William Friedkin - (2003)
"Esposas"
Titanic - James Cameron (1997)
"El doble"
The Big Heat - Fritz Lang (1953)
Mito y Cine
El 2 de julio desarrollaremos el tema del mito y el cine, además del esquema actancial. Para ello seguiremos la lectura de Jesús González Requena, Ángel Faretta, Mircea Eliade, Georges Dumézil y A. J. Greimas.
De cómo el cine articuló en sus tramas durante toda su historia la recurrencia a operaciones del héroe, de los estadios míticos y la puesta en escena a partir de los grandes maestros de rituales que nos recuerdan el tiempo y la eternidad del mito.

martes, 26 de mayo de 2009

Clase de "Historia y Análisis del cine" - Jueves 28 de mayo

Raoul Walsh


Este jueves desarrollaremos el paradigma, narración y dilucidación del cine clásico. Para ello focalizaremos en el análisis de dos filmes del período de oro. Explicación y trabajo práctico en clase.



High Sierra (1941)

lunes, 25 de mayo de 2009

Artículo de Ángel Faretta sobre el tema del doble

En el último número del suplemento "Ñ", que aún permanece en los kioskos, puede leerse un notable artículo que refiere al tema del doble y su origen durante el romanticismo. Recomiendo su lectura pues fue unos de los tópicos que desarrollamos durante nuestra última clase sobre el "Expresionismo alemán".

jueves, 21 de mayo de 2009

Historia y Análisis del Cine

HISTORIA Y ANÁLISIS DEL CINE




Contenidos
Nivel Inicial
Módulo 1.
Antes de 1895. Intentando perpetuar el mundo. El cinematógrafo. Los pioneros: Lumiére y la primer película. Méliés y el teatro filmado. Porter y el montaje primario. La búsqueda de las casas fotográficas: Williamson-Smith- Acres-Etc.
Módulo 2.
David W. Griffith: el sur crea el mundo del cine. De la novela del siglo XIX a la imagen. El origen del lenguaje cinematográfico. El montaje alterno. De "El nacimiento de una nación" a "Intolerancia". La genialidad de este creador.
Módulo 3.
El primer gran movimiento del cine. El "Expresionismo". "El Gabinete del Dr. Caligari". Las raíces románticas. Las dos cimas del movimiento: Fritz Lang y Friedrich Murnau. Formas de cuadro "intensivas".
Módulo 4.
El Cine Clásico. Características del cine clásico. Los grandes autores. La forma y el estilo. Definición de "género". Los géneros cinematográficos. Aproximación a uno: el Cine Negro. Características. La forma define el contenido.
Módulo 5.
Aparece "El ciudadano". El cine llega a la autoconciencia. Orson Welles y los múltiples sentidos de este film.
Nivel Avanzado
Módulo 1.

Un sinónimo de cine: Hitchcock. Recurrencias formales en este autor. "La ventana indiscreta" y la mirada del mundo.
Módulo 2.
El surgimiento de nuevos modelos en la actuación y en la descripción de la realidad: El Neorrealismo. Rossellini: el precursor desde donde luego mirarán nuevos autores. El sujeto desplaza al individuo. La cámara recorre el vacío.
Módulo 3.
André Bazin y "Cahiers du cinemá". Un grupo que cambia la forma de mirar el cine. La Nouvelle Vague. El Lenguaje que se dispersa: La Narración Moderna. La influencia al resto del mundo. Jean-Luc Godard y la ruptura manifiesta.
Módulo 4.
La Cinefilia acciona el cine: El Nuevo Cine Americano- La Influencia Europea. Una camada que recupera la tradición. El cine se forma en la universidad. Primera, segunda y tercera generación de autores. Cóppola-Carpenter-Cameron.
Módulo 5.
El Cine Posmoderno- El Cine de los ´80. La imagen se fragmenta. El dogma. El último manifiesto reconocido. El aporte. El cine de los ´90. Nuevas tendencias. El cine oriental. Un mundo simbólico de nuevas imágenes.
Bibliografía:
-Aumont, Jacques y Marie, Michel. "Análisis del film". Paidós. Barcelona. 1990.
-Aumont, Jacques y otros. "Estética del cine". Paidós. Barcelona. 1985.
-Aumont, Jacques y Marie, Michel. "Diccionario teórico y crítico del Cine". La Marca. Buenos Aires. 2006.
-Bazin, André. "¿Qué es el cine?". Ediciones Rialp. Madrid. 2004.
-Bordwell, David y Thompson, Kristin. "El arte cinematográfico". Paidós. Barcelona.1995.
-Bordwell, David. "La Narración en el Cine de Ficción". Paidós. Barcelona. 1996.
-Burch, Noël. "El tragaluz del infinito". Cátedra. Madrid. 1995.
-Carmona, Ramón. "Cómo se comenta un texto fílmico". Cátedra. Madrid. 1991
-Casetti, Francesco y Chio, Federico di. "Cómo analizar un film". Paidós. 1991.
-Chabrol, Claude y otros. "La Nouvelle Vague". Paidós. Buenos Aires. 2006.
-Costa, Antonio. "Saber ver el cine". Paidós. Barcelona. 1988.
-Eisner, Lotte H. "La pantalla diabólica: panorama del cine alemán". Ediciones Losange. Buenos Aires. 1955.
-Faretta, Ángel. "El concepto del cine". Djaen. Buenos Aires. 2005.
-Gubert, Román. "Historia del cine mundial". Lúmen. Barcelona. 1979.
-Krakauer, Siegfried. "De Caligari a Hitler; Historia psicológica del cine alemán". Ediciones Nueva Visión. Buenos Aires. 1961.
-Mitry, Jean. "Estética y psicología del cine". Tomo I y II. Siglo XXI. Madrid. 1986.
-Russo, Eduardo A. "Diccionario de cine". Paidós. Buenos Aires. 2003.
-Sadoul, Georges. "Historia del cine mundial". Siglo XXI. México. 1987.