Este jueves 4 de junio las clases serán las siguientes:
Historia y Análisis del cine: "El neorrealismo y el nacimiento del cine moderno"
Guión: "Los diálogos y el ajuste de las palabras"
domingo, 31 de mayo de 2009
martes, 26 de mayo de 2009
Clase de "Historia y Análisis del cine" - Jueves 28 de mayo
Raoul Walsh
Este jueves desarrollaremos el paradigma, narración y dilucidación del cine clásico. Para ello focalizaremos en el análisis de dos filmes del período de oro. Explicación y trabajo práctico en clase.
High Sierra (1941)
.bmp)
lunes, 25 de mayo de 2009
Clase del 4 de junio
Los contenidos de la clase de Análisis de la Imagen para el jueves 4 de junio serán los siguientes:
- Niveles de análisis: la intentio autoris, operis y lectoris (Umberto Eco)
- El significado de la Forma fílmica (David Bordwell)
Artículo de Ángel Faretta sobre el tema del doble
En el último número del suplemento "Ñ", que aún permanece en los kioskos, puede leerse un notable artículo que refiere al tema del doble y su origen durante el romanticismo. Recomiendo su lectura pues fue unos de los tópicos que desarrollamos durante nuestra última clase sobre el "Expresionismo alemán". Próximas clases
CLASE 6: 28 de mayo
Historia y Análisis del cine – clase 3: Cine clásico
Tecnología y Realización Audiovisual – clase 3: El Guión Técnico – Consignas del Trabajo Práctico Nro 1
CLASE 7: 4 de junio
Análisis de la imagen – clase 3: La imagen cinematográfica
Historia y Análisis del cine – clase 4: El mito en el cine – Esquema actancial
CLASE 8: 11 de junio
Tecnología y Realización Audiovisual – clases 4 y 5: Realización del Trabajo Práctico Nro 1
viernes, 22 de mayo de 2009
jueves, 21 de mayo de 2009
Historia y Análisis del Cine
HISTORIA Y ANÁLISIS DEL CINE
Contenidos
Nivel Inicial
Módulo 1.
Antes de 1895. Intentando perpetuar el mundo. El cinematógrafo. Los pioneros: Lumiére y la primer película. Méliés y el teatro filmado. Porter y el montaje primario. La búsqueda de las casas fotográficas: Williamson-Smith- Acres-Etc.
Módulo 2.
David W. Griffith: el sur crea el mundo del cine. De la novela del siglo XIX a la imagen. El origen del lenguaje cinematográfico. El montaje alterno. De "El nacimiento de una nación" a "Intolerancia". La genialidad de este creador.
Módulo 3.
El primer gran movimiento del cine. El "Expresionismo". "El Gabinete del Dr. Caligari". Las raíces románticas. Las dos cimas del movimiento: Fritz Lang y Friedrich Murnau. Formas de cuadro "intensivas".
Módulo 4.
El Cine Clásico. Características del cine clásico. Los grandes autores. La forma y el estilo. Definición de "género". Los géneros cinematográficos. Aproximación a uno: el Cine Negro. Características. La forma define el contenido.
Módulo 5.
Aparece "El ciudadano". El cine llega a la autoconciencia. Orson Welles y los múltiples sentidos de este film.
Módulo 1.
Antes de 1895. Intentando perpetuar el mundo. El cinematógrafo. Los pioneros: Lumiére y la primer película. Méliés y el teatro filmado. Porter y el montaje primario. La búsqueda de las casas fotográficas: Williamson-Smith- Acres-Etc.
Módulo 2.
David W. Griffith: el sur crea el mundo del cine. De la novela del siglo XIX a la imagen. El origen del lenguaje cinematográfico. El montaje alterno. De "El nacimiento de una nación" a "Intolerancia". La genialidad de este creador.
Módulo 3.
El primer gran movimiento del cine. El "Expresionismo". "El Gabinete del Dr. Caligari". Las raíces románticas. Las dos cimas del movimiento: Fritz Lang y Friedrich Murnau. Formas de cuadro "intensivas".
Módulo 4.
El Cine Clásico. Características del cine clásico. Los grandes autores. La forma y el estilo. Definición de "género". Los géneros cinematográficos. Aproximación a uno: el Cine Negro. Características. La forma define el contenido.
Módulo 5.
Aparece "El ciudadano". El cine llega a la autoconciencia. Orson Welles y los múltiples sentidos de este film.
Nivel Avanzado
Módulo 1.
Un sinónimo de cine: Hitchcock. Recurrencias formales en este autor. "La ventana indiscreta" y la mirada del mundo.
Módulo 2.
El surgimiento de nuevos modelos en la actuación y en la descripción de la realidad: El Neorrealismo. Rossellini: el precursor desde donde luego mirarán nuevos autores. El sujeto desplaza al individuo. La cámara recorre el vacío.
Módulo 3.
André Bazin y "Cahiers du cinemá". Un grupo que cambia la forma de mirar el cine. La Nouvelle Vague. El Lenguaje que se dispersa: La Narración Moderna. La influencia al resto del mundo. Jean-Luc Godard y la ruptura manifiesta.
Módulo 4.
La Cinefilia acciona el cine: El Nuevo Cine Americano- La Influencia Europea. Una camada que recupera la tradición. El cine se forma en la universidad. Primera, segunda y tercera generación de autores. Cóppola-Carpenter-Cameron.
Módulo 5.
El Cine Posmoderno- El Cine de los ´80. La imagen se fragmenta. El dogma. El último manifiesto reconocido. El aporte. El cine de los ´90. Nuevas tendencias. El cine oriental. Un mundo simbólico de nuevas imágenes.
Módulo 1.
Un sinónimo de cine: Hitchcock. Recurrencias formales en este autor. "La ventana indiscreta" y la mirada del mundo.
Módulo 2.
El surgimiento de nuevos modelos en la actuación y en la descripción de la realidad: El Neorrealismo. Rossellini: el precursor desde donde luego mirarán nuevos autores. El sujeto desplaza al individuo. La cámara recorre el vacío.
Módulo 3.
André Bazin y "Cahiers du cinemá". Un grupo que cambia la forma de mirar el cine. La Nouvelle Vague. El Lenguaje que se dispersa: La Narración Moderna. La influencia al resto del mundo. Jean-Luc Godard y la ruptura manifiesta.
Módulo 4.
La Cinefilia acciona el cine: El Nuevo Cine Americano- La Influencia Europea. Una camada que recupera la tradición. El cine se forma en la universidad. Primera, segunda y tercera generación de autores. Cóppola-Carpenter-Cameron.
Módulo 5.
El Cine Posmoderno- El Cine de los ´80. La imagen se fragmenta. El dogma. El último manifiesto reconocido. El aporte. El cine de los ´90. Nuevas tendencias. El cine oriental. Un mundo simbólico de nuevas imágenes.
Bibliografía:
-Aumont, Jacques y Marie, Michel. "Análisis del film". Paidós. Barcelona. 1990.
-Aumont, Jacques y otros. "Estética del cine". Paidós. Barcelona. 1985.
-Aumont, Jacques y Marie, Michel. "Diccionario teórico y crítico del Cine". La Marca. Buenos Aires. 2006.
-Bazin, André. "¿Qué es el cine?". Ediciones Rialp. Madrid. 2004.
-Bordwell, David y Thompson, Kristin. "El arte cinematográfico". Paidós. Barcelona.1995.
-Bordwell, David. "La Narración en el Cine de Ficción". Paidós. Barcelona. 1996.
-Burch, Noël. "El tragaluz del infinito". Cátedra. Madrid. 1995.
-Carmona, Ramón. "Cómo se comenta un texto fílmico". Cátedra. Madrid. 1991
-Casetti, Francesco y Chio, Federico di. "Cómo analizar un film". Paidós. 1991.
-Chabrol, Claude y otros. "La Nouvelle Vague". Paidós. Buenos Aires. 2006.
-Costa, Antonio. "Saber ver el cine". Paidós. Barcelona. 1988.
-Eisner, Lotte H. "La pantalla diabólica: panorama del cine alemán". Ediciones Losange. Buenos Aires. 1955.
-Faretta, Ángel. "El concepto del cine". Djaen. Buenos Aires. 2005.
-Gubert, Román. "Historia del cine mundial". Lúmen. Barcelona. 1979.
-Krakauer, Siegfried. "De Caligari a Hitler; Historia psicológica del cine alemán". Ediciones Nueva Visión. Buenos Aires. 1961.
-Mitry, Jean. "Estética y psicología del cine". Tomo I y II. Siglo XXI. Madrid. 1986.
-Russo, Eduardo A. "Diccionario de cine". Paidós. Buenos Aires. 2003.
-Sadoul, Georges. "Historia del cine mundial". Siglo XXI. México. 1987.
-Aumont, Jacques y Marie, Michel. "Análisis del film". Paidós. Barcelona. 1990.
-Aumont, Jacques y otros. "Estética del cine". Paidós. Barcelona. 1985.
-Aumont, Jacques y Marie, Michel. "Diccionario teórico y crítico del Cine". La Marca. Buenos Aires. 2006.
-Bazin, André. "¿Qué es el cine?". Ediciones Rialp. Madrid. 2004.
-Bordwell, David y Thompson, Kristin. "El arte cinematográfico". Paidós. Barcelona.1995.
-Bordwell, David. "La Narración en el Cine de Ficción". Paidós. Barcelona. 1996.
-Burch, Noël. "El tragaluz del infinito". Cátedra. Madrid. 1995.
-Carmona, Ramón. "Cómo se comenta un texto fílmico". Cátedra. Madrid. 1991
-Casetti, Francesco y Chio, Federico di. "Cómo analizar un film". Paidós. 1991.
-Chabrol, Claude y otros. "La Nouvelle Vague". Paidós. Buenos Aires. 2006.
-Costa, Antonio. "Saber ver el cine". Paidós. Barcelona. 1988.
-Eisner, Lotte H. "La pantalla diabólica: panorama del cine alemán". Ediciones Losange. Buenos Aires. 1955.
-Faretta, Ángel. "El concepto del cine". Djaen. Buenos Aires. 2005.
-Gubert, Román. "Historia del cine mundial". Lúmen. Barcelona. 1979.
-Krakauer, Siegfried. "De Caligari a Hitler; Historia psicológica del cine alemán". Ediciones Nueva Visión. Buenos Aires. 1961.
-Mitry, Jean. "Estética y psicología del cine". Tomo I y II. Siglo XXI. Madrid. 1986.
-Russo, Eduardo A. "Diccionario de cine". Paidós. Buenos Aires. 2003.
-Sadoul, Georges. "Historia del cine mundial". Siglo XXI. México. 1987.
Guión
GUIÓN
Contenidos
Nivel Inicial
Módulo 1.
El proceso creativo. Indagar en las imágenes. Imagen generadora de ideas. Diferentes herramientas para generar ideas a partir de imágenes. La narración audiovisual. Tipología del guión, procesadores de texto.
Módulo 2.
Estructura narrativa. Nociones de conflicto dramático. Acción + personaje. El personaje. Personaje y los elementos significativos. Personaje y actores. Características del personaje del cine clásico. Presentación de los personajes. Protagonista y carácter central.
Módulo 3.
El diálogo. El diálogo como elemento de información. El diálogo como elemento dramático. Dialéctica entre sonido e imagen. Caracterización indirecta a través del diálogo. El diálogo en cine y el diálogo en televisión.
Módulo 1.
El proceso creativo. Indagar en las imágenes. Imagen generadora de ideas. Diferentes herramientas para generar ideas a partir de imágenes. La narración audiovisual. Tipología del guión, procesadores de texto.
Módulo 2.
Estructura narrativa. Nociones de conflicto dramático. Acción + personaje. El personaje. Personaje y los elementos significativos. Personaje y actores. Características del personaje del cine clásico. Presentación de los personajes. Protagonista y carácter central.
Módulo 3.
El diálogo. El diálogo como elemento de información. El diálogo como elemento dramático. Dialéctica entre sonido e imagen. Caracterización indirecta a través del diálogo. El diálogo en cine y el diálogo en televisión.
Nivel Avanzado
Módulo 1.
Síntesis argumental. Sinopsis. Tratamiento. Escaleta. Perfil de los personajes. Trailler, avance, story line.
Módulo 2.
Guiones para diferentes formatos. Especificidades de cada formato: cine, televisión, spot publicitario, magazine, cortometraje, video clip.
Módulo 3.
Análisis de un guión. Lectura de un guión. Reescritura del guión. Registro del guión. Propiedad intelectual.
Bibliografía
-Altman, Rick. "Los géneros cinematográficos". Paidós, Barcelona 2000.
-André Gaudreault y François José. "El relato cinematográfico". Paidós Barcelona. 2001.
-Aristóteles. "La poética". GZ Editores. Buenos Aires. 2005.
-Carrière, Jean Claude. "Práctica del guión cinematográfico". Paidós. Barcelona. 1999.
-Chion, Michel. "Cómo se escribe un guión". Cátedra. Madrid. 1997
-Di Maggio, Madeline. "Escribir para televisión". Paidós. Barcelona. 1992.
-Field, Syd. "Prácticas con cuatro guiones". Plot. Barcelona. 1997.
-Field, Syd. "El libro del guión". Plot. Barcelona, 1994.
-Onaindia, Mario. "El guión clásico de Hollywood". Paidós, Barcelona 1996.
-Parent, Altier Dominique. "Sobre el Guión". La Marca. Buenos Aires 2007.
-Ugo Pirro, Per scrivere un film. Rizzoli editore. Milano, 1982.
-Age (Agenore Incrocci), Scriviamo un film. Pratiche editrice. Parma, 1990.
-Seger, Linda. "Cómo convertir un buen guión en un guión excelente". Rialp. Madrid, 1991.
-Vale, Eugene. "Técnicas de guión para cine y televisión". Gedisa. Barcelona. 1996.
-Vilches, Lorenzo (comp.). "Taller de escritura para cine". Gedisa. Barcelona. 1998.
-Vilches, Lorenzo (comp.). "Taller de escritura para televisión". Gedisa. Barcelona. 1999.
-Vanoye, Francis. "Guiones modelo y modelos de guión". Paidós.
-Narration in the Ficcion Films, Matheu y Co. Ltd.,Londres
-Chatman, Seymour, Historia y Discurso. La estructura Narrativa en la novela y en el cine, Taurus Humanidades
-Muso, O., El personaje dramático, Ed. Taurus, Madrid, 1985
-Propp, Vladimir, Morfología del cuento de hadas ruso, Ed. Fundamentos, Barcelona, 1981
-Thomasseau, J.M., El melodrama, Ed. Fondo de Cultura Económica, México, 1989
Módulo 1.
Síntesis argumental. Sinopsis. Tratamiento. Escaleta. Perfil de los personajes. Trailler, avance, story line.
Módulo 2.
Guiones para diferentes formatos. Especificidades de cada formato: cine, televisión, spot publicitario, magazine, cortometraje, video clip.
Módulo 3.
Análisis de un guión. Lectura de un guión. Reescritura del guión. Registro del guión. Propiedad intelectual.
Bibliografía
-Altman, Rick. "Los géneros cinematográficos". Paidós, Barcelona 2000.
-André Gaudreault y François José. "El relato cinematográfico". Paidós Barcelona. 2001.
-Aristóteles. "La poética". GZ Editores. Buenos Aires. 2005.
-Carrière, Jean Claude. "Práctica del guión cinematográfico". Paidós. Barcelona. 1999.
-Chion, Michel. "Cómo se escribe un guión". Cátedra. Madrid. 1997
-Di Maggio, Madeline. "Escribir para televisión". Paidós. Barcelona. 1992.
-Field, Syd. "Prácticas con cuatro guiones". Plot. Barcelona. 1997.
-Field, Syd. "El libro del guión". Plot. Barcelona, 1994.
-Onaindia, Mario. "El guión clásico de Hollywood". Paidós, Barcelona 1996.
-Parent, Altier Dominique. "Sobre el Guión". La Marca. Buenos Aires 2007.
-Ugo Pirro, Per scrivere un film. Rizzoli editore. Milano, 1982.
-Age (Agenore Incrocci), Scriviamo un film. Pratiche editrice. Parma, 1990.
-Seger, Linda. "Cómo convertir un buen guión en un guión excelente". Rialp. Madrid, 1991.
-Vale, Eugene. "Técnicas de guión para cine y televisión". Gedisa. Barcelona. 1996.
-Vilches, Lorenzo (comp.). "Taller de escritura para cine". Gedisa. Barcelona. 1998.
-Vilches, Lorenzo (comp.). "Taller de escritura para televisión". Gedisa. Barcelona. 1999.
-Vanoye, Francis. "Guiones modelo y modelos de guión". Paidós.
-Narration in the Ficcion Films, Matheu y Co. Ltd.,Londres
-Chatman, Seymour, Historia y Discurso. La estructura Narrativa en la novela y en el cine, Taurus Humanidades
-Muso, O., El personaje dramático, Ed. Taurus, Madrid, 1985
-Propp, Vladimir, Morfología del cuento de hadas ruso, Ed. Fundamentos, Barcelona, 1981
-Thomasseau, J.M., El melodrama, Ed. Fondo de Cultura Económica, México, 1989
Tecnología y Realización Audiovisual
TECNOLOGÍA Y REALIZACIÓN AUDIOVISUAL
Nivel Inicial
Módulo 1.
Introducción: primera aproximación a la cámara. Esquema general de cámaras analógicas y digitales: video/tv. Explicación general de cada parte de la cámara. Funciones y controles. Pal-NTSC. Señal de video. Trabajo práctico de operativa de cámara.
Introducción: primera aproximación a la cámara. Esquema general de cámaras analógicas y digitales: video/tv. Explicación general de cada parte de la cámara. Funciones y controles. Pal-NTSC. Señal de video. Trabajo práctico de operativa de cámara.
Módulo 2.
Encuadre. Los planos de cámara: tipos y características. Según escala. Según ángulos. Según posición. Los ejes. Movimiento externo e interno. Los movimientos de cámara.
Encuadre. Los planos de cámara: tipos y características. Según escala. Según ángulos. Según posición. Los ejes. Movimiento externo e interno. Los movimientos de cámara.
Módulo 3.
Foco, diafragma y velocidad de obturación. Operativa cámara digital. Prácticas de cámara-a-mano y trípode. Trabajo práctico con un objeto y música a elección.
Foco, diafragma y velocidad de obturación. Operativa cámara digital. Prácticas de cámara-a-mano y trípode. Trabajo práctico con un objeto y música a elección.
Módulo 4.
Diferentes Ópticas: qué es una óptica. Distintos tipos: normal, teleobjetivo y gran angular. Sus características. Concepto de distancia focal. Cuestionario-repaso de tecnología-operativa de cámaras analógicas y digitales. Trabajo práctico final: realización de una escena con múltiples planos.
Diferentes Ópticas: qué es una óptica. Distintos tipos: normal, teleobjetivo y gran angular. Sus características. Concepto de distancia focal. Cuestionario-repaso de tecnología-operativa de cámaras analógicas y digitales. Trabajo práctico final: realización de una escena con múltiples planos.
Nivel Avanzado
Módulo 1.
Técnicas de control y análisis de material registrado. Visionado, análisis y montaje en cámara (audio dub e insert de imagen). Edición no lineal – Aspectos teóricos de la edición. Fundamentos básicos.
Módulo 1.
Técnicas de control y análisis de material registrado. Visionado, análisis y montaje en cámara (audio dub e insert de imagen). Edición no lineal – Aspectos teóricos de la edición. Fundamentos básicos.
Módulo 2.
Edición no lineal - Funciones avanzadas. Diafragma y velocidad de obturación. Practica en interiores. (La cámara, la luz y el sonido). Grabación en directo. Trabajo práctico: el plano secuencia.
Edición no lineal - Funciones avanzadas. Diafragma y velocidad de obturación. Practica en interiores. (La cámara, la luz y el sonido). Grabación en directo. Trabajo práctico: el plano secuencia.
Módulo 3.
Planificación de trabajo en estudio. Prácticas de cámara en exteriores. Captura de imágenes para trabajar con principios de edición.
Planificación de trabajo en estudio. Prácticas de cámara en exteriores. Captura de imágenes para trabajar con principios de edición.
Módulo 4.
Aproximación al sujeto a registrar. Colocación de cámara y accesorios. Trabajo final: realización de un cortometraje no mayor a siete minutos (ficción, documental o videoclip).
Aproximación al sujeto a registrar. Colocación de cámara y accesorios. Trabajo final: realización de un cortometraje no mayor a siete minutos (ficción, documental o videoclip).
Bibliografía:
- Eisenstein, Sergei M. "Teoría y Técnica cinematográficas". Rialp. Madrid. 1989.
- Feldman, Simón. "Cine: Técnica y lenguaje". Megalópolis. Buenos Aires. 1979.
- Feldman, Simón. "Realización Cinematográfica: Análisis y Práctica". Granica. Buenos Aires. 1972.
- Fernández, Sánchez, Manuel Carlos. "Influencia del montaje en el lenguaje Audiovisual". Libertarias. Prodhufi. Madrid. 1997.
- Fernández Diez, Federico y Martinez Abadia, José. "Manual Básico de lenguaje y narrativa audiovisual". Paidós. Barcelona. 1999.
- Giacomantonio, Marcello. "Enseñanza Audiovisual: Metodología didáctica".Gustavo Gili. Barcelona. 1985.
- Jones, Frederich. "Video Digital". Anaya Multimedia. Madrid. 2000.
- Kuhn, Rodolfo. "Introducción a la realización cinematográfica". Ediciones JC. Madrid. 1982.
- Martínez Abadía, José. "Introducción a la tecnología audiovisual: Televisión, Video, Radio". Paidós. Barcelona. 1997.
- Martínez Aniceto, Constantino. "Video Digital: Captura, edita y graba tus videos". Anaya Multimedia. Madrid. 2004.
- Millerson, Gerald. "Técnicas de realización y producción en televisión". Instituto Oficial de Radio y Televisión Española. Madrid. 1985.
- Ohanian, Thomas A. "Edición digital no lineal". Instituto Oficial de Radio Televisión Española. Madrid. 1996.
- Petzold, Paul. "Toda la cinematografía en un solo libro". Omega. Barcelona. 1975.
- Rea, Peter W. Iring, David K. "Producción y dirección de cortometrajes y videos". Instituto Oficial de Radio y Televisión Española. Madrid. 1998.
- Reisz, Karel. "Técnica del montaje". Taurus. Madrid. 1960.
- Rodríguez Menéndez, F. Javier y García Aguilera, Arantxa. "Videoedición Digital". Paraninfo. Madrid. 1998
- Sánchez-Biosca, Vicente. "Teoría del montaje cinematográfico". Filmoteca de la Generalitat Valenciana. Instituto de las Artes Escénicas, Cine y Música IVAECM. Valencia .1991.
- Sánchez, Rafael C. "Montaje Cinematográfico: Arte en movimiento". Pomaire. Santiago de Chile. 1971.
- Villain, Dominique. "Montaje". Cátedra. Madrid. 1994.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
